Dans un travail de montage, Didier Bourda se réfère conjointement, dans L’Oslo°, à La guerre de Troie n’aura pas lieu de Jean Giraudoux, L’Or du Rhin de Richard Wagner ainsi qu’à des événements historiques, faits sociaux datés de 1941 et issus de notre contemporanéité. Les matériaux, sur lesquels s’opère l’agencement des énoncés, relèvent à la fois du théâtre (reprenant sa forme spécifique d’écriture), de l’opéra (Wagner et Chéreau), dans un télescopage d’événements et une imbrication des époques¹. Des éléments hétérogènes textuels et iconographiques sont ainsi mis en place : définitions de mots, dans un aspect documentaire, données techniques, supports photographiques, documents informatifs², jeu et son mode d’emploi, cartographie. La recherche s’élabore formellement dans la typographie, la mise en place de signes graphiques, l’élaboration de listes³, dans une récurrence des motifs où les strates textuelles composent avec la réflexion sur le poème lui-même.