Imaginons (naviguons sur l’idée) que chaque vague multiplie la Mer, comme on déplierait un fractal de signification, s’enfonçant en focale (textuelle) poétique dans le détail des embruns – des emprunts – d’un récit, autant que dans les dentelles d’anfractuosités d’un récif. Cependant gardons qu’ici l’Élément ne sera ni paysage sentimental ni immensité existentielle dressée pour le tourisme exotique de nos âmes ; il sera aventure poisseuse dans le lit naufragé du jour ordinaire.
Trois livres, trois auteurs, trois naufrages recrachant leurs scories augmentées de coupes et d’écho de Langue : Maupassant, Verne, Rimbaud. Enfle comme la houle, gonfle comme une nasse, dérive comme d’un titre l’autre se recouvrant dans la perte dont nul ne revient, ou certainement plus le même.
Sur un quai de page blanche alors, puanteurs de chalut, noirceurs ouvrières, démences et perditions cannibales de radeaux, ivresse dernière dont la cale bourrée déparle un monument noyé de mots… On coupe au détail, on augmente, on délie, on défait : on récrit.
Combien d’âges faut-il pour faire une poète ? Est-ce songe osé que de nager au-dedans des sillages accumulés de Lettres, d’y cultiver sa propre nacre d’écume, sa propre encre, de s’engouffrer dans la gorge d’un Précédent pour lui faire rendre un autre oracle, une autre horreur, une autre rade creusée dans les flancs d’une humeur plus contemporaine ? On sait quelle scansion heurtée de pulsions, de brûlures, de commotions verbales, anime Sylvie Nève, son rire écorché à l’hameçon : ce sont darnes de vivant étalées crues au vent qui cingle entre les dents. Ce qu’on avait cru lire palpite entre les ponts, bastingues, hunes recyclées en vers libres toujours tus, chéris, râle amer : en vers pour tout miroir.

En « 5 petits essais + 1 », dans la collection « Que faisons-nous ? », un ouvrage qui informe et / ou éclaire le lecteur sur « De la POésie sonore à la MédioPoétique » et donne des « nouvelles du front ». Qu’est-ce que la poésie ? Les réponses sont multiples et infinies tout comme les pratiques. Où tout commence au début du XX^e siècle avec les enregistrements de poètes. Où tout se déclenche avec le magnétophone (« crirythmes » de François Dufrêne / « audio-poèmes » de Henri Chopin / « poèmes-partitions » de Bernard Heidsieck / « permutations » de Brion Gysin). Implication vocale et corporelle. Vocifération. Virtuose bucco-glotto-facial. Profération modifiée par ordinateur... Voilà la poésie sortie du médium livre. Poésie sonore = scénique et / ou enregistrée. Et zou ! Isou. Récital lettriste. Désharmonie. Disjonction. Discrépance. Dimension scénique. « Heidsieck est la synthèse » et Prigent la « voix-de-l’écrit ». « le bruit dans la langue – voire la langue elle-même comme bruit ». Et le bruit ne s’oppose pas à l’écriture. Et puis, la médiopoétique, qui « est tout aussi bien une approche médiologique du poème, qu’une poétique du médium... une approche intégrée du poème... croisement de deux points... le médium conditionne, contraint, permet... » Savant, en même temps que plein de l’humour de Bobillot à travers ses commentaires et jeux d’écriture, ce livre est un indispensable qui regorge de références et notes pour qui veut s’initier ou aller plus avant.

Il est réjouissant que Bobillot et Nève travaillent à nouveau ensemble sur un texte ancien. Des Vers de la Mort, de trente douzains d’octosyllabes du trouvère Hélinand, Bobillot et Nève font Vers de l’âme-hors, un « essai de traduction sélective » en dix-neuf strophes. Le texte d’origine et le contemporain sont bien savoureux. « Morz va comme lerres par nuit / Et l’endormi en son deduit / Semont tost avant de lui rere » donne « Mort !-----------cette voleuse / presse le jouisseur dans sa nuit, & le rase... / de très près ! »

Sur une bande de Gaza où elle ne s’est jamais rendue, Sylvie Nève, avec Terre de Palestine et Orient proche, se fait l’écho de Bernard Heidsieck et de Mahmoud Darwich. Avant que d’être publiés, ces « poèmes de partout » ont été transmués en oratorio (2007). L’auteur, qui dessine un territoire autant visuel que phonatoire, se joue de la langue et babélise et dé-calque au plus près comme dans le poème « Autour de Gaza, il y a une bande / autour de Gaza il y a il y a tout autour de Gaza... il y a des musulmans / il y a des chrétiens... » qui touche au plus près Autour de Vaduz. La bande est frontière autant que bande de gaze. L’enjeu premier est le jeu de la langue. La bande déroulée, c’est la langue de tous, toutes les langues, en commençant par le chant des mères. C’est la bande de l’histoire sur laquelle s’inscrivent la création des états, l’histoire de la « terre ceinte tout autour ». La bande ceint et serre et se resserre et voilà que les mots s’écrasent les uns contre les autres. Alors, éparpillés sur la page comme des corps au sol, les mots répondent aux mots et la langue à la langue. « Parce qu’une terre n’est pas une promesse », Sylvie Nève y met ses « pieds de langue ».¹