R. Caignard: « démontrer l’impossibilité de réaliser une biographie et, par conséquent, [...] constater l’aporie des explications littéraires, centrées seulement sur la figure mythifiée d’un auteur.» (Carnets d’enregistrements, p. 7)

« Compositions, photographies qui échappent à l’identification. Inidentifiable. Anti-signalement. »
(présentation de son : Je ne suis pas identifiable)

Du même, l’étude Le souterrain sarrautien évoque Tropismes [mais pas Entre la vie et la mort – mon exemplaire retrouvé porte, de ma main, la date d’achat : « 8 novembre 2008 », précisée d’un « le lendemain du 7 donc »] et rééxamine l’existentialisme et les rivages de l’étant.

Une réfutation – que croire de Wittgenstein me sied – du fameux tweet de Descartes : « cogito ergo sum », repose sur l’impossible identité du « je » qui écrit penser et de celui qui déduit être : avoir conscience de penser modifie nécessairement le sujet. Socratique en son aspiration, l’unité de ce « je » est un leurre, le même qu’excrète tout emploi (exception notoire du fascinant datif d’intérêt qui seul s’affirme fiction) du pronom personnel de la 1ère personne (d’autant plus, au pluriel : mettre l’infini à la portée des caniches consiste à donner ce que l’on n’a pas à quelqu’un etc. – JP a validé mon analyse selon laquelle on était au moins 9 dans cette citadine de pétasse). Il faudrait pouvoir citer ici in extenso la postface de Plume^1. Mettre plus qu’un mot de Michaux. Rimbaud2, Pirandello3, ...

Cette problématique m’eût moins happé, sauve la patence, aux yeux de toutes, que le moi qui a lu ces Carnets il y a deux mois diffère sondablement du moi qui les découvrit la semaine passée.

Nous ne pouvons encore le comprendre qu’à demi-mots. Poète¹, il est de ceux-ci qui écartèlent le texte, le morcellent, le scandent de typographies, en forgent un calligramme défiguratif qui oscille entre fragments figés dans le temps suspendu et partition annotée pour la profération.

De ces deux livres, le plus ancien traîne les rues d’une certaine Italie², et y pourchasse l’étalage d’avis de décès placardés au milieu du courant spectacle de nos affichages urbains³. Mort éclatante et pourtant profanée par l’usure des pluies aussi bien que par la rotation des élections, ou des spectacles qui l’ensevelissent, elle hante comme nulle part ailleurs de son pourrissement de papier décollé les silhouettes mendiantes et expropriées que nous sommes dans la bigarrure publicitaire de nos villes.

Le second ouvrage lui, est un bijou de matériel génétique. Il reprend quatre strates successives d’un texte en évolution, une hantise de contemplation bétonnée entraperçue d’entrailles en coït, qui, depuis 1991 tout de syntaxe suspendue, se géométrise, se diagrammise, s’encubise de pixels au contact des premiers outils informatiques jusqu’à se saturer puis s’épurer comme une vague de brume et d’encre en rut.