Le discours de remerciement n’offre pas toujours un intérêt littéraire. David Bosc, recevant en 2016 à Lausanne le prix Dontan, a organisé son propos à partir du titre de la thèse de Michel Dontan, Humour et création littéraire dans l’œuvre de Franz Kafka. Ce faisant, il aborde ce qu’est pour lui l’activité d’écrivain et apparaissent quelques caractéristiques de Mourir et puis sauter sur son cheval – pour lequel il a obtenu le prix. Il y a en effet du burlesque dans son roman si l’on y fait entrer la drôlerie de celui qui échoue, illustrée par Kafka, Charlot ou Buster Keaton. En outre, il répond aussi à la recherche d’« une littérature qui ne se donne pas pour mission de tirer toute chose au clair » : c’est là un thème qui charpente l’ensemble du discours de David Bosc et explique le titre : la littérature consisterait « à célébrer soukkot, la fête des cabanes », donc à construire « une structure à la fois neuve et archaïque », moyen d’accueillir ce qui toujours étonne et de bâtir un livre à partir d’une association de fragments. Enfin, l’écrivain suit un chemin étroit entre l’« immodestie » à vouloir restituer le réel et l’« outrecuidance » à prétendre inventer une fiction : aussi le fait d’écrire emporte-t-il un certain sentiment d’indignité… David Bosc définit clairement son activité tout en se référant à une tradition (Kafka, mais aussi Dostoïevski, Mandelstam) et à ses contemporains (Quignard, Nicolas Bouvier, Michon).

Le lundi 17 mars 1930 Virginia Woolf écrivait dans son journal : « La pierre de touche d’un livre (pour l’auteur), c’est de parvenir à créer un espace dans lequel vous introduisez tout naturellement ce que vous avez à dire. » David Bosc s’est glissé, pour exécuter ce plan, dans la peau d’une certaine Sonia dont il a trouvé la trace dans les Carnets du poète Georges Henein. Cette jeune femme s’est défenestrée à Londres en 1945 et son suicide a donné lieu « selon l’abjecte coutume anglaise, à un procès contre la défunte ». L’auteur relate avec lyrisme ses derniers instants, explore avec précaution son atelier abandonné, puis écrit au présent, c’est là l’essentiel de son livre, un journal intime à la place de son héroïne. Il y verse d’évidence des réflexions personnelles, des extraits de son journal à lui. Une critique alerte du freudisme, des beaux passages sur les animaux, des descriptions de peintures, des réflexions subtiles sur sa langue et sur les langues en général. Et pour justifier la diversité de ses intérêts, il glisse, comme un aveu : « Je n’étudie rien avec système. Je sais pourtant mille choses pour peu que j’en ai eu un jour la curiosité. »
L’espace dont parlait Virginia Woolf a-t-il ainsi été créé ? Ce que l’auteur veut nous dire s’y glisse-t-il naturellement ? C’est à chaque lectrice et à chaque lecteur d’en décider. De se glisser dans le soigneux artifice de David Bosc ou, suivant une autre des réflexions de l’auteur : « Seul me porte vers les livres le désir d’y trouver ce que je n’y soupçonnais pas », de ne pas s’y laisser prendre.